Как не стать обладателем подделки. Часть II

Как проходит экспертиза

Экспертиза, как правило, включает в себя несколько этапов. В ходе предварительного осмотра картины технологи и искусствоведы часто могут однозначно определить подделку по внешним признакам. Им не нужен кропотливый анализ, для того чтобы обнаружить однозначно фальшивый штамп на холсте или подпись. Иногда для такой оценки картины хватает и фотографии.

Если полотно проходит без нареканий эту первичную проверку, его отправляют на искусствоведческую и технологическую экспертизы. В ходе них эксперты сравнивают картину с эталонными образцами — то есть достоверно признанными работами художника. Искусствовед изучает манеру письма, сверяет подпись на полотне с графологической базой. Технолог проводит различные виды исследований холста, грунта и красок и сравнивает его с эталонной базой материалов, которые использовал художник.

Основными экспертами по русскому искусству, способными оценить подлинность работы того или иного художника, являются музейные работники — реставраторы и искусствоведы. Исторически сложилось так, что именно в российских государственных музеях работают наиболее опытные и уважаемые специалисты. Они обладают не только большим опытом технологической экспертизы, но и необходимой для эксперта «насмотренностью». Постоянное общение с произведениями искусства позволяет музейщикам узнавать художника уже по характеру мазков. Именно их подписи под удостоверяющими документами способны поднять цену на ранее неизвестную картину до небес и подарить ей долгую выставочную и аукционную жизнь.

Безусловно, на рынке есть ряд специалистов, не связанных с крупными музеями и не обладающих полномочиями для проведения экспертизы, чье слово может оказаться важнее, чем подпись иного эксперта. Однако слова мало что значат на рынке, где основной гарантией подлинности произведения искусства все же является бумага с печатью. Когда в 90-х годах российский арт-рынок только развивался, коммерческая экспертиза была одним из направлений деятельности самих государственных музеев, которые выдавали заключения на собственных бланках. Поскольку экспертам, как и всем людям, свойственно ошибаться, репутация музеев начала страдать от их неверных заключений. Тогда в середине 2000-х годов государственные музеи отмежевались от проведения платной экспертизы. Теперь искусствоведы-музейщики приглашаются в качестве консультантов или основных экспертов, но выступают от своего имени, а не от имени музея.

Не всегда стоит рассматривать искусствоведческую экспертизу только как способ выявления подделок. Иногда к неожиданным результатам приводит экспертиза даже тех работ, подлинность которых не вызывает сомнений. Так, недавно при проверке полотна Иосифа Крачковского «Весна в Крыму» (1899) эксперты обнаружили на обороте замазанные инициалы «АФ». Дальнейшие изыскания позволили доказать, что эта картина входила в коллекцию императрицы Александры Федоровны. Благодаря этой находке пейзаж был продан в несколько раз дороже, чем планировалось до экспертизы.

Столичная экспертиза

Отказ государственных музеев от проведения частной экспертизы полностью перевернул эту отрасль. Теперь в Москве работают шесть организаций, которые могут подтвердить или опровергнуть подлинность произведения искусства. Три из них — государственные. Это старейшие Всероссийский художественный научно-реставрационный центр имени академика И.Э. Грабаря (ВХНРЦ), Государственный научно-исследовательский институт реставрации (ГосНИИР) и созданная сравнительно недавно Научно-исследовательская лаборатория Московского музея современного искусства (ММОМА).

Центр Грабаря существует еще с конца 60-х годов прошлого века. Изначально он занимался исследованием музейных фондов и проводил экспертизы по заказу Министерства культуры РСФСР. Сейчас к государственной экспертизе добавилась и частная. Исследованиями в основном занимаются штатные сотрудники центра Грабаря. По словам главы отдела научной экспертизы ВХНРЦ Анны Киселевой, центр из соображений профессиональной этики не нанимает людей, связанных с антикварным бизнесом даже опосредованно, например, через родственников. Второй «патриарх» на рынке искусствоведческой экспертизы — ГосНИИР. Его экспертный отдел с начала 70-х годов занимался изучением предметов церковного искусства. Ныне специалисты института проводят комплексные междисциплинарные исследования как для государственных структур, так и для частных клиентов.

Третья государственная организация, занимающаяся проверкой произведений искусства — лаборатория Московского музея современного искусства. В отличие от ВХНРЦ и ГосНИИР, проводящих комплексную экспертизу, ММОМА концентрируется именно на технологическом анализе, в том числе на изучении химического состава пигментов.

В Москве работают и три частные экспертные организации — группа компаний «Арт Консалтинг», Научно-исследовательская независимая экспертиза им. П.М. Третьякова и Центр художественной экспертизы им. И.Е. Репина.

«Арт Консалтинг» существует с 2003 года. Чтобы проверить подлинность произведений искусства, компания приглашает тех специалистов, которые входят в состав созданной ей же самой Национальной организации экспертов в области искусства. В их числе работники Московского Кремля, ГМИИ им. Пушкина, Третьяковки и других музейных комплексов.

НИНЭ им. Третьякова, работающая с 2008 года, сотрудничает с экспертами, которые специализируются на творчестве определенных художников. В каждом случае для проверки картины приглашается специалист, а в сложных случаях — нескольких экспертов с хорошей репутацией.

Центр художественной экспертизы им. И. Е. Репина — самая молодая экспертная организация, существующая с 2014 года. Как и НИНЭ им. Третьякова, центр им. Репина пользуется услугами приглашенных искусствоведов, которые являются специалистами по творчеству отдельных авторов. Этот центр первым начал предлагать услугу по страхованию произведений искусства от экспертных ошибок. Страховка выдается на предметы стоимостью более $50 тыс., а ошибка эксперта может быть компенсирована лишь в том случае, если владелец картины понес материальный ущерб.

Помимо этих институтов, проверяющих произведения искусства на подлинность, в Москве можно воспользоваться и услугами отдельных экспертов. Международная конфедерация антикваров и арт-дилеров регулярно пополняет и обновляет список аккредитованных специалистов. Каждые три года организация проводит переаттестацию. По словам вице-президента по экспертизе МКААД Марины Молчановой, эксперты, которые получили «знак качества» от конфедерации, никак с ней не связаны и призваны просто «поддерживать чистоту рынка».

Художественную экспертизу в России все сложнее поддерживать на высоком уровне. Многие работники отрасли признают дефицит кадров: молодые искусствоведы не идут в профессию, поскольку для нее необходимы не только знания, но и определенный склад характера: «Даже если человек может провести все исследования и правильно интерпретировать их результаты, существует боязнь высказать свое мнение, боязнь принятия на себя ответственности за свое решение, а без этого экспертом быть невозможно», — говорит глава отдела научной экспертизы ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря Анна Киселева.

Холодный расчет — залог успеха

Покупка старого искусства сопряжена с рядом сложностей, связанных с подтверждением подлинности. Но следует помнить о том, что и произведения современных ныне живущих художников не застрахованы от подделки. Неопытные инвесторы и коллекционеры скупают такого рода фальшивки на онлайн-аукционах. Иногда даже сам художник не может с полной уверенностью сказать, он ли является автором какой-либо работы. «Вроде бы он все помнит, но, с другой стороны, поскольку очень многие авторы занимаются тиражными вещами и делают серии, которые технически достаточно просто имитировать, получается, что задача и искусствоведческой, и технологической экспертизы усложняется», — объясняет этот феномен научный сотрудник Государственного института искусствознания (ГИИ) Инна Пуликова.

Для того чтобы не оказаться обманутым владельцем фальшивки, следует придерживаться основного простого правила, о котором говорят многие эксперты рынка: даже в такой возвышенной сфере, как искусство, покупки следует совершать с холодной головой.

В первую очередь, стоит избегать мест, где «водятся» подделки — в основном это интернет-аукционы, в том числе крупные. Не следует покупать картины импульсивно в незнакомых местах: все сделки нужно совершать взвешенно. Риски снижаются, если предмет искусства приобретается в галерее с хорошей репутацией.

Если фальшивка уже куплена, следует спрятать ее в «чулан» и воспринимать ее как «плату за науку», считает главный редактор сайта artinvestment.ru Владимир Богданов. Ни в коем случае не стоит пытаться ее продать, ведь попытка сбыть очевидную подделку трактуется российским законодательством как мошенничество.