Страсти по Баскии: что аукционный рекорд значит для арт-рынка

Как картина Баскии установила рекорд на Sotheby’s

Покупателем безымянного полотна Баскии стал японский миллиардер, модный магнат Юсаку Маэдзава. В ходе торгов на Sotheby’s он выиграл десятиминутную ценовую войну с арт-дилером Николасом Маклином.

На вопрос The New York Times, почему Маэдзава потратил столь внушительную сумму, он ответил лаконично: «Я просто решил пойти на это». Для 41-летнего бизнесмена это вторая покупка произведения американского художника: в 2016 году он уже потратил на автопортрет Баскии в образе рогатого демона $57,3 млн (это предыдущий ценовой рекорд художника). Японец планирует открыть музей современного искусства в родном городе Тиба и выставить там свою коллекцию. Маэдзава, о котором отзываются как о «серьезном» и «вовлеченном» коллекционере, признается: «Я руководствуюсь своим инстинктом. Когда я вижу, что-то хорошее, я это покупаю».

Жан-Мишель Баския родился в 1960 году в Нью-Йорке и долгое время работал как граффитист. В 1980 году он начал писать картины — этот период продлился вплоть до его смерти от наркотиков в 1988 году. Лучшими работами кисти Баскии считаются те, что были написаны в 1981–1983 годах.

Как раз к этому периоду относится рекордная картина художника с изображением черепа. Она впервые была продана в 1982 году за $5 тыс. Затем она появилась на рынке в 1984 году, когда за $19 тыс. ее приобрели коллекционеры Джерри и Эмили Шпигель. С тех пор и до момента нынешней сделки полотно не перепродавалось.

Что означает для арт-рынка ценовой рекорд на Баскию

Рекорд Баскии стал индикатором состояния арт-рынка. Он закрепил тенденцию, в соответствии с которой самыми активными покупателям стали богачи с Востока: из Китая, Японии и стран Ближнего Востока. Как правило, именно они тратят астрономические суммы на искусство.

Перенасыщенность рынка деньгами при недостатке действительно впечатляющих лотов заставляют аукционные дома все чаще давать гарантии, чтобы привлечь продавцов. Гарантии означают, что аукцион ручается продать лот по определенной минимальной цене. В случае если произведение искусства не будет продано или уйдет с молотка за меньшую сумму, аукцион обязан заплатить продавцу из своего кармана. Гарантийным лотом было и безымянное полотно Баскии. «Рост капитала опережает повышение цен на активы. Деньги должны куда-то уходить, и они начинают перекидываться на такие активы, как послевоенное и современное искусство», — объясняет операционный директор Sotheby’s Адам Чин. Ему вторит партнер лондонской консалтинговой компании Beaumont Nathan Хьюго Нейтан: «Бывают времена, когда ценность денег выше, чем ценность искусства. Сейчас искусство стоит больше, чем деньги».

Исполнительный директор Tefaf Патрик ван Марис считает, что рекорд Баскии обусловлен прежде всего историей полотна: «Так получилось, что Баския сейчас очень популярный художник, а картина стала свежей для рынка. Владелец получил ее от своих родителей, [которые купили ее] в 1982 году, так что она не выставлялась на продажу в течение десятилетий». «Если у вас есть сильное произведение искусство с хорошим провенансом, свежее для рынка, то у вас есть все компоненты для того, чтобы продать его с большим успехом», — добавил он.

Произведения афроамериканца неоднократно вызывали скепсис у критиков. Он вызывал раздражение еще в 80-е годы: «[Жизнь Баскии] была историей о маленьком незрелом таланте, который попал в струю промоушена на арт-рынке, он до абсурда переоценен арт-дилерами, коллекционерами и, без сомнения, критиками (к будущему их стыду)», — писал о художнике в 1988 году влиятельный арт-критик Роберт Хьюз. «Что может рынку понравиться больше, чем горячий молодой художник? Только мертвый горячий молодой художник. И вот у него есть Жан-Мишель Баския», — иронизировал он.

Британский критик Хилтон Крамер был немилосерден к Баскии спустя десять лет после его смерти: «Он был просто бездарным проходимцем, искушенным уличной жизнью, но в то же время ужасно невежественным. Он использовал свою молодость, свои взгляды, свой цвет кожи и немалую сексуальную привлекательность, для того чтобы снискать себе однодневную славу, которая в итоге его и погубила».

На сомнительную ценность работ американца намекнул арт-дилер Дэвид Нисенсон, комментируя ценовой рекорд, установленный безымянным полотном Баскии на Sotheby’s. «Сейчас появляется новое поколение миллиардеров, которые готовы заплатить сколько угодно за определенных художников, невзирая на их уровень», — сказал он. По словам Нисенсона, рекорд Баскии означает, что настоящим рынком сейчас является рынок современного искусства. Остальные течения, в том числе модернисты и импрессионисты, стали нишевыми сегментами.

Рекорд Баскии, сделавший его самым дорогим американским художником, означает еще и то, что художественная ценность его работ не вызывает сомнений. Колумнист The Guardian Джонотан Джонс не без удовольствия отмечает, что прежние критики художника точно перевернулись бы в гробах, если бы узнали, что он стал единственным американцем, чьи работы сравнились в цене с Пикассо. «К сожалению, Боб (имеется ввиду покойный критик Роберт Хьюз, чья цитата приводилась выше, — ред.), похоже на то, что Баския в конце концов стал настоящим тяжеловесом», — подытоживает Джонс.